Huellas/cenizas (2)

[En Enemigos públicos] el interés de Mann se ha desplazado: ya no se trata de esculpir al personaje sino de trazar su aura, de capturar —aunque sea fugazmente— su estela.
[...]
Detengámonos un instante en esta secuencia destinada a ocupar un puesto de honor entre los momentos más potentes de la filmografía de Mann. Su brevedad no debería impedirnos percibir que, en ella, se condensa todo el drama de Enemigos públicos: el drama de vivir deprisa revelado en la imagen quemada, en el brillo de las carrocerías, en las bocanadas de fuego. Dillinger avanza, la multitud se abalanza sobre él. Custodiado por dos agentes de policía, el protagonista es introducido en el coche que le conducirá a prisión. Y ahí, en el interior del automóvil, los dos agentes terminan —literalmente— desapareciendo. Solo queda Dillinger: su sonrisa y su mano saludando filmadas por Mann de un modo casi diabólico. Y los ojos de Deep: los ojos de un Ícaro en éxtasis danzando entre las llamas o —lo que es lo mismo— entre los fogonazos de luz y los flashes de las cámaras. El drama de vivir (y morir) deprisa a cambio de contemplar con sus propios ojos la fragua de su leyenda (la película insistirá en esta idea cuando, en una escena posterior, Dillinger visite las estancias policiales empapeladas con los recortes de prensa sobre sus hazañas).

Cristina Álvarez López, Vivir (y morir) deprisa.

Huellas/cenizas

“When Mann's characters come close to either a professional zenith or a previously unattainable kind of personal happiness, they implode in a fit of habitual nihilism -- for instance, Frank in Thief and Neil in Heat. They want to leave some trace of themselves behind, but they immolate themselves instead”. Matt Zoller Seitz "Stay alive, no matter what occurs".

"[Los personajes de Mann] quieren dejar alguna huella tras de sí pero, en cambio, terminan por inmolarse". Y en vez de huellas lo que dejan son cenizas. Que este preciso párrafo escrito en 2006 por Matt Zoller Seitz se ajuste tan bien al John Dillinger/Johnny Deep de Enemigos públicos (2009) sería sorprendente si no fuera porque hace tiempo que todos sospechamos que la obra de Mann es un work in progress en el que las películas se suceden como los ecos y rimas de una melodía familiar.

Everything left in its own rapid, fluid relationship

"There must be mutation, swifter than iridescence, haste, not rest, come-and-go, not fixity, inconclusiveness, immediacy, the quality of life itself, without denouement or close. There must be the rapid momentaneous association of things which meet and pass on the forever incalculable journey of creation: everything left in its own rapid, fluid relationship with the rest of things.This is the unrestful, ungraspable poetry of the sheer present, poetry whose very permanency lies in its wind-like transit."

D.H. Lawrence talking about Walt Whitman in his intro to the New Poems, 1918

Via Yoel Miranda's Ways Of Seeing