Horizontes/Líneas de fuga

Y ese impulso hacia lo distante —el deseo soterrado de una fuga, quizá— podría explicar esos planos tan característicos en el cine de Mann, de melancólica belleza, que se repiten varias veces a lo largo de la película en los que los personajes en primer término se desenfocan para enfocar el fondo (generalmente, el mar como inevitable sugerencia de fuga). Como las miradas que Sonny lanza al mar en los momentos más inesperados que encuentran su anticipación en las que Neil (Robert de Niro) lanzaba en Heat (1995).

 
Miami Vice vs Heat.